四部续集之后 《侏罗纪世界2》终于让侏罗纪系列迈进一大步

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　　《侏罗纪世界2》

　　“哦，啊，这就是它一直开始的方式。然后就是不停地逃跑和尖叫。”杰夫·高布伦扮演的伊恩·马尔科姆博士在1997年的《侏罗纪公园2：失落的世界》（The Lost World: Jurassic Park），也就是第一部《侏罗纪公园》（Jurassic Park）续集中说到。21年以及三部续集过后，高布伦的这番话不仅仅是个机智的演习，他的那番话已经成为面对全能恐龙的能力、震撼和敬畏的公式，其次是意识到这些动物从未被控制的恐惧。

　　在从1993年的《侏罗纪公园》到2015年的《侏罗纪世界》（Jurassic World）所建立的公式中，我们看到人类来到努布拉岛和索纳岛对恐龙进行研究、救援和度假，然后我们看到了他们试图逃跑，面对锋利的牙齿和爪子失去了派对同伴。无论《侏罗纪公园》这个系列变得多么庞大，它都无法完全摆脱熟悉的感觉。但是在前四部电影中，埋下了种子，想法得到发展，最终才在最近上映的《侏罗纪世界2》（Jurassic World: Fallen Kingdom）中，出现了一些新的东西。

　　由胡安·安东尼奥·巴亚纳执导的《侏罗纪世界2》，从迈克尔·克莱顿的另一个作品中汲取了一些东西，这就是《西部世界》（Westworld）。这部1973年的电影由迈克尔·克莱顿本人担任编剧和导演，讲述了游乐园机器人开始了对游客的屠杀，并且奠定了这位作者兼电影制作人关于滥用娱乐技术进步的早期基础。乔纳森·诺兰和丽莎·乔伊在2016年为HBO电视台打造的同名电视剧，也采用了原创电影的概念，并通过提出超越机器人在主题公园获得感知和攻击人类这一简单想法的问题来扩展它。

　　《侏罗纪公园2》

　　这种角色扮演环境对人类的生命意味着什么？他们可能离开他们的道德和过去，并成为任何人。对于那些有回忆和感觉的机器人来说，这种存在是什么意义？被用作人类快乐的工具？自我意识机器人在人类过去的娱乐活动中创造了什么样的文化？最终，《西部世界》在考虑到人类的过去和现在时，会对机器人革命的真正样子提出质疑。

　　《侏罗纪世界2》并不像一部多季的、每季10小时的电视连续剧那样聪明或者层次分明，但这部电影也提出了很多问题，必要的问题，那就是关于人类克隆恐龙的能力最终会导致什么。《侏罗纪世界2》在问这些问题的时候，并没有通过与以前发生的事情脱离距离，而是通过认识它在一个以小步骤续集为特征的系列电影中的地位。

　　《侏罗纪公园》从来没有打算成为一个系列电影，当史蒂文·斯皮尔伯格1993年将迈克尔·克莱顿的小说搬上银幕时，它获得了前所未有的成功。这是当时票房收入最高的电影，《侏罗纪公园》融合了商业和技术奇迹，开创了电影大片的新时代——这是斯皮尔伯格1975年首次用《大白鲨》（Jaws）实现的辉煌。第一部《侏罗纪公园》对小说的原则感受最真实——强调科学，通过马尔科姆博士、阿兰·格兰特博士（萨姆·尼尔扮演）以及艾丽博士（劳拉·邓恩扮演），这部电影在充满紧张和依靠视效驱动的叙事中，对道德、混沌理论和技术扩张问题采取了扎扎实实的方法。

　　虽然《侏罗纪公园》本来可以轻松的作为一次性入场作品，但是人们要求克莱顿创作一部续集的要求大量增加。作者一再拒绝，直到斯皮尔伯格告诉他，如果他写一部新的续集小说，斯皮尔伯格本人愿意再次执导它，于是《侏罗纪公园2》诞生了。

　　《侏罗纪公园3》

　　《侏罗纪公园2：失落的世界》不但让第一部的壮观景象翻倍——新的岛屿、两头霸王龙以及更多的高布伦的镜头，而且它还进入了梦幻般的世界，这部电影从它的同名小说、阿瑟·柯南·道尔爵士的《失落的世界》中吸取灵感，最终这部续集变成了一个低级趣味的冒险故事。马尔科姆这位动作英雄玩世不恭和寻求拯救他的女朋友莎拉博士（朱丽安·摩尔扮演）是这个电影的结果，但在这个过程中，影片不太关心科学和道德问题，而是将这些角色与恐龙猎手等敌对分子对抗。约翰·哈蒙德自私的侄子，其庞大的计划是在圣地亚哥创建一个较小的侏罗纪公园。

　　借用约翰·哈蒙德的一句话，《侏罗纪公园2》是一部感觉就像“不惜一切代价”的电影。然而，在超越原作的努力中，它提供的不仅仅是特别制作的定型片。当2001年《侏罗纪公园3》（Jurassic Park III）上映的时候，看到乔·庄斯顿从斯皮尔伯格手中接过了导演权杖，而他也彻底将这个系列的潜力“烧完”了，第三部的感觉，就像是仅仅从前两部中攫取了一些片段。《侏罗纪公园3》虽然不是一部烂电影，但这部电影拒绝质疑恐龙岛的存在意味着什么，因此这部电影也感觉不新鲜。

　　环球公司花费了超过十年时间，试图重新启动一个似乎永远停留在发展“地狱”的特许经营系列。制定大纲和开发剧本——其中一次涉及到中东的军事化恐龙，另一个则涉及到人类和恐龙的混合体，但是这些想法看起来都像是从特许经营系列中断的地方飞跃而来。最后，《侏罗纪世界》投入了制作，在这部电影中，哈蒙德最初设想的恐龙主题公园完全开放了，并储备了足够多的克隆恐龙。

　　《侏罗纪世界2》

　　由于导演科林·特莱沃若的怀旧，《侏罗纪世界》引发了大量的批评，虽然这部电影肯定利用观众的怀旧情绪来为争取票房（该片首周末在北美获得了2.08亿美元票房，全球总票房达到了16.72亿美元），但《侏罗纪世界》对该特许经营做出了重大贡献。在介绍杂交恐龙、狂暴龙和受过训练的猛禽龙时，《侏罗纪世界》遵循了人性的自然过程——我们无法放弃对自然世界秩序的控制，以及当我们谈到现代奇迹快速发生时的无聊，虽然特莱沃若的电影没有把观众带到岛外，但它仔细地建立了一个恐怖主义可能成为未来的世界。这是一部非常有耐心的按照特许经营系列打造的电影，它在特许经营系列往往忽略叙述节拍而匆忙达成收益的时代，并没有获得足够的信任。

　　《侏罗纪世界2》善于利用这种耐心，同时认识到以前的电影的各种影响，并决定走向一个不同的方向，这涉及到比迄今为止我们所看到的更多的流派变化。片中依然有很多逃跑和尖叫，以及前几部电影中的“帽签”，但也有一种悲剧发现的感觉。在巴亚纳执导的这部电影的前30分钟，已经看到努布拉岛被火山喷发摧毁，欧文（克里斯·帕拉特扮演）和克莱尔（布莱丝·达拉斯·霍华德扮演）努力拯救恐龙也被揭晓是一个巨大的阴谋——有人想把这些恐龙运动到美洲大陆上，然后在黑市出售。

　　从岛上将恐龙转移到北加州的一个庄园，这可能是一部恐龙电影中最令人惊讶的设置。在那里，《侏罗纪世界2》成为全面的哥特式恐怖电影，那些熟悉巴亚纳电影的人——特别是他2007年的电影《孤堡惊情》（The Orphanage）——将会注意到，尽管这部电影的剧本是科林·特莱沃若和德雷克·康诺利联合创作的，但《侏罗纪世界2》中包含着很多导演以前作品的因素，凭借其高高的天花板、长长的走廊、秘密地下室和升降机，本杰明·洛克伍德（詹姆斯·克伦威尔扮演）的豪宅是一个幽灵故事的完美场景。还有什么更具创造力的鬼故事，比一个以地下室监狱为特色、应该早就灭绝的爬行动物为特征，同时全球各地的人为了军事和医疗目的而发出的一项密令而更吸引人的呢？

　　《侏罗纪世界2》

　　《侏罗纪世界2》是第一部明确表明以前灭绝的物种复活具有医学和科学价值的电影，这部电影并没有达到恐龙战士和人类混血儿的角度，即旧式的《侏罗纪公园4》的剧本所利用的，但它创造了一个距离即将实现的想法不远的世界。虽然哈蒙德专注于主题公园，但洛克伍德看到了克隆的潜力，克隆了死去的女儿，并抚养了他的外孙女麦茜（伊莎贝拉·瑟蒙扮演）。像哈蒙德一样，洛克伍德不是一个坏人，但他对于他所释放的东西是有罪的。巴亚纳的电影采取了一种有趣的道德观点，甚至连我们的英雄欧文和克莱尔，都从他们所创造的世界中完全无辜的出现。

　　在电影的开头，在国会听证会上决定恐龙是否要被再次灭绝的命运时，伊恩·马尔科姆博士说，人类已经打开了通向死亡的大门。这是事实，但他们也打开了生命的大门。麦茜和这部电影的杂交迅猛龙比恐龙更加怪异，这也成为人类应该在多大程度上跨越生命和死亡边界的问题。如果人类对生命有这种控制，那么死亡有什么意义？这是在洛克伍德的豪宅中重新审视的问题，并最终在电影的结尾释放给人类世界。虽然这部电影有时候会很愚蠢，但《侏罗纪世界2》是第一部充分认识到恐龙复活的终点绝不会成为主题公园的续集，而是要成为一个混沌世界的新统治。